Orkestrenes Bander

Læsetid ca. 3 minutter

BANDERNES KRIG

 En historie fra gamle dage.  Kilde Diario Clarin 3/12 2000

D'Arienzos fans tog til Troilo for at gøre grin med hans rytme.  Puglieses fans var til at frygte... Orkestrene havde deres vagter... knojern og knive hvis nødvendigt .  Her er legender fra de gode gamle dage.

====================================================

 Som enhver anden populær lidenskab var tango( både på milongaerne og i gaderne) rig på konfrontation og rivalisering. (Folk fra en barrio var i det daglige stærkt knyttet til den. Man købte lokalt gik til frisør og på cafe lokalt. Således havde  enhver barrio også sin foretrukne milonga og orkester leder. Allerede fra det klassiske om  Gardel vs Corsini fra 1920'erne til 1960'ernes nationale konflikt om, hvorvidt Piazzolla lavede tango eller ej, var der altid spændinger i genren.  Et aspekt af denne spænding forblev dog skjult over tid: 

Orkester fansenes, eller mere korrekt 

BANDERNES KRIG

Du finder ikke historien i bøger eller aviser.  Historierne om orkesternes bander er gemt og overlevet fra mund til mund og er netop det: historier fortalt mund  til mund, der krydser årtierne med en overraskende friskhed og et nostalgisk skær, der lægger en formildende skær over de gamle konflikter. 

 I 40'erne designede kvaliteten og kvantiteten af ​​orkestre fra tangoens gyldne årti et ejendommeligt socialt kort som afspejlede de forskellige Orkesterlederes og sangeres tilhørs forhold til deres foretrukne milonga og barrio og De milongueros/as der kom der år efter år. 

Fra Osvaldo Fresedos aristokratiske stil... til Aníbal Troilos paradoksale velkendte kabaretstil, blev rivaliseringen næret af et lusket modvilje/had, der dog generelt ikke oversteg kaffens bitre smag.  

Der er dog legender, der forklarer organiserede handlinger.  For eksempel den, der fortæller, at i et rum, hvor Troilo spillede, begyndte en gruppe Juan D'Arienzo-fans at slå hælene på deres sko mod gulvet, i fuld fart og synkroniseret.  De satte tempoet for Troilo, en subtil måde at beskylde ham for at være langsom og kedelig, som et modstykke til kompas kongens hurtige og firkantede stil.

"Hvert orkester havde sine fans," siger Jorge Palacios, Faruk, tegneserieskaber og medlem af National Academy of Tango.  Som det nu er tilfældet med rockergrupper.  

Bandernes  af ​​D''Arienzo og af ​​Pugliese var de modigste og værste. Fresedo's var et lille tedrikkende aristokrati .  Troilo blev også fulgt, men  af et mere roligt publikum.  

Men der var meget rivalisering.  Dette var tydeligt i Ronda de ases-programmet, der blev sendt af Radio del Mundo.  Live-orkestre spillede, men det sluttede næsten altid med et brag og kamp på næver.  "Sidenhen oprettede de overvågning, men de tog stadig fat og det endte ofte med slagsmål og knuste ruder."

 Alberto Podesta, Di Sarlis sanger, levede intenst i 1940'erne. Han fortæller også om orkestrenes krig med fokus på sangerne. 

 "Der var altid problemer med Alberto Castillo( Kendt fra Tanturi). 

Han provokerede: Hvad ved pitucoerne? Og jamen... hvis der var nogen pituco på stedet, ville han slås."  "Jeg kan bokse sagde han fra scenen ..Jeg har dyrket det i min teenageår," siger Castillo "Hvis nogen fornærmede min mor, ville jeg hoppe fra scenen og begynde at slås. Jeg slog og flirtede. Men altid med bar hånd. Ingen kniv elle bølleri."  Alberto Castillo var pioneren inden for karismatiske sangere.  En anden var Alberto Morán, hjerteknuseren fra Pugliese-orkestret, som smeltede kvinder med sit hit San José de Flores.  Flere gange måtte Morán slås med pigernes kærester.

( egen note det siges pigerne smed bukser og kastede dem på scenen.)

 Tango- og jazzjournalisten Armando Rolón tøver ikke med at sige, at den modigste bande var Osvaldo Puglieses. "Jeg ved ikke hvorfor. Jeg synes, deres repertoire antydede noget aggressivt. Deres publikum bestod mest af mænd, folk fra nabolaget. Og selvfølgelig var mange aktive kommunister . De var passionerede. Jeg husker en lille sang : Den eller den: ( ese o ese) Her er Pugliese-baren!"

Barrio banderne voksede, giftede sig og faldt til ro.  Med et gennemsnit på 50 havde Glosstora dansesalen en lille variation: jopoen.  De unge lærte om boogie og twist.  Premieren på filmen Seeds of Evil havde fuld indflydelse på succesrige unges rosenrøde ansigt: rock and roll ankom og alle dens symboler på oprør og vanvid

 Orkestrene blev udvandet, og sangerne blev solister.  Tangoens langsomme tilbagegang begyndte og også for en række ritualer, der inkluderede radioen som hjemmets centrum og de mangfoldige karnevalsdanse

 "Jeg tror, ​​at orkestrene ikke længere er der, men fansene forsvandt ikke," reflekterer Natalio Etchegaray, skribent i National og mindes Osvaldo Pugliese. "Loyalitet ses gennem årtierne. Da Maestro debuterede på Colón, var vi der alle sammen."

 Måske er det sådan.  Måske er fansene i dag en spredt og ældre skare, der ved, at deres tid er gået.  Måske står en gammel fan af D'Arienzo lige i dette øjeblik ved at trampe med fødderne af indignation, mens han lytter til en langsom, lyrisk formuleret og herlig tango af Aníbal Troilo i radioen. 

 MARIANO del MAZ, Diario Clarin, 3-12-2000.

Ilf Kari som TDJ

Dette er et bidrag til tangomiljøet om nogle af de originale tangoorkestre og deres fans fra Ilf Kari.

Læg gerne en kommentar til Ilf nederst i tråden